Cinéma

Il y a des familles où l?on transmet des bijoux, des recettes ou un vieux secrétaire en bois sombre. Dans Les Oubliés de Greenborough, l?héritage est plus radical : les femmes finissent par se transformer en arbre si elles restent trop longtemps au même endroit. Une malédiction botanique non denuer d'une certaine poésie. À partir de cette idée délicieusement improbable, Sarah Beth Durst compose un roman de réalisme magique aussi singulier que sensible, où l?enracinement devient à la fois menace et promesse.Mais Durst n?en est pas à son coup d?essai et La petite boutique des Sortilèges a déjà séduit le public français l'année dernière. Autrice américaine particulièrement prolifique, Sarah Beth Durst navigue depuis plus d?une décennie entre fantasy, littérature jeunesse et récits contemporains teintés d?étrange. Ses livres explorent souvent la manière dont les mythes façonnent nos vies. Avec Les Oubliés de Greenborough, elle délaisse les grandes fresques imaginaires pour un cadre plus intime et cosy : une petite ville américaine, une forêt dense, et une lignée de femmes poursuivies par un destin les obligeant à fuir.  Elisa a appris très tôt qu?elle ne pouvait pas se permettre le luxe de la stabilité. Condamnée  à déménager et à abandonner toute attache tous les dix mois, elle a vu sa mère abandonner et devenir un saule. Elisabnka donc pas le choix : elle change de ville, de travail, parfois même d?identité, ne s'autorisant que peu de sentiments et de confort, dans un mouvement perpétuel destiné à déjouer la malédiction familiale. Mais fuir sans cesse finit par user.  Lorsqu?elle arrive à Greenborough, une petite ville du Massachusetts nichée au bord d'une forêt, Elisa se sent tout de suite bien, comme si elle était chez elle. Évidemment, rien ne se passe comme prévu. Elisa découvre rapidement que Greenborough a sa propre étrangeté : ceux qui y arrivent ont beaucoup de mal à en repartir. Les départs se transforment en retours inexpliqués, les décisions s?effritent, et la ville semble retenir ses habitants comme une racine invisible. Pour quelqu?un qui a passé sa vie à éviter l?enracinement, la situation frôle l?ironie cosmique.À mesure que les oiseaux ? notamment ces mystérieux fauvettes qui donnent son titre au roman en version originale ? semblent murmurer des bribes d?histoires oubliées, Elisa se retrouve entraînée dans une enquête familiale qui remonte sur plusieurs générations. Car la malédiction qui pèse sur les femmes de sa lignée n?est peut-être pas aussi simple qu?elle le croyait. Sous ses dehors de fable fantastique, Les Oubliés de Greenborough déploie une réflexion subtile sur l?héritage et l?appartenance. La métamorphose en arbre, motif à la fois absurde et poétique, fonctionne comme une métaphore limpide : s?enraciner, c?est trouver sa place dans le monde ? mais c?est aussi accepter une forme d?immobilité, voire de renoncement. Choisir c'est abandonner mille possibles. Durst joue avec cette tension permanente entre liberté et attachement, fuite et fidélité. La réussite du roman tient beaucoup à son atmosphère. L?écriture, limpide et sensorielle, donne à la nature une présence presque palpable : les forêts bruissent de mémoire, les branches semblent observer les humains, et les oiseaux deviennent les discrets messagers d?un passé enfoui. Le récit tisse également plusieurs temporalités, mêlant l?histoire d?Elisa à celles de sa mère et de sa grand-mère, comme si chaque génération écrivait un nouveau chapitre d?une même légende familiale.On pourra trouver que le rythme s?assagit parfois lorsque les fils narratifs se multiplient. Mais cette lenteur n?est jamais un défaut : elle épouse le tempo du livre lui-même, qui préfère la résonance émotionnelle aux rebondissements spectaculaires.Roman étrange, mélancolique et doucement ensorcelant, Les Oubliés de Greenborough s?inscrit dans cette tradition du réalisme magique où l?extraordinaire surgit au c?ur du quotidien. Avec une prémisse presque fantaisiste ? une famille de femmes condamnées à devenir des arbres ? Sarah Beth Durst livre une méditation délicate sur ce que signifie appartenir à un lieu, à une histoire, à une lignée et rappelle, avec une élégance discrète, que la vraie question n?est peut-être pas de savoir où l?on peut partir? mais où l?on choisit enfin de prendre racine.

Avec Intelligence criminelle (Artificial Wisdom, un titre original plus fin et moins révélateur), Thomas R. Weaver signe un roman de science-fiction nerveux et inconfortable, de ceux qui divertissent tout en laissant une impression persistante bien après la dernière page. Thriller d?anticipation politique autant que réflexion sur l?intelligence artificielle, le livre s?inscrit clairement dans la SF contemporaine qui regarde le futur droit dans les yeux? et n?aime pas toujours ce qu?elle y voit. Un roman palpitant et terriblement d?actualité !Le décor est celui d?un avenir proche marqué par l?effondrement climatique, l?instabilité politique et la perte progressive de confiance envers les institutions humaines. Rien d?exotique ici : au contraire, le monde décrit semble être une extrapolation directe du nôtre, simplement poussé à son point de rupture. Dans ce contexte de crise permanente émerge une idée radicale : confier le pouvoir suprême à un seul leader. Une élection est donc prévue et après des primaires entre les pays, deux candidats émergent : un homme politique américain qui traine tout un tas de casserole et une intelligence artificielle conçue pour gouverner de manière rationnelle et débarrassée des passions humaines. Une solution de dernier recours, présentée comme raisonnable? et donc profondément inquiétante. Au milieu de ce contexte, un journaliste d?investigation enquête sur un terrifiant crime écologique possiblement lié au leader américain et se retrouve mêlé au meurtre de la programmatrice de l?IA censé sauver l?humanité.Le roman se distingue par son refus du manichéisme. L?IA au c?ur du récit n?est ni un monstre froid ni une divinité numérique bienveillante : elle est une construction logique, cohérente, dont les décisions soulèvent des questions morales vertigineuses. Weaver interroge ainsi la notion même de sagesse : est-elle compatible avec l?absence d?émotions ? Peut-on parler de justice quand celle-ci n?est plus filtrée par l?empathie ? Et surtout, jusqu?où sommes-nous prêts à aller pour survivre collectivement ?En filigrane, Intelligence criminelle propose aussi une critique appuyée de notre rapport à l?information. Médias manipulés, réalités numériques altérées, discours concurrents impossibles à départager : la vérité devient un objet instable, presque secondaire, dans un monde saturé de récits. Le roman montre avec finesse comment cette confusion prépare le terrain à l?acceptation d?un pouvoir automatisé, perçu comme plus fiable que l?humain précisément parce qu?il n?en partage pas les failles.Le style est efficace, tendu, clairement hérité du thriller : chapitres courts, montée progressive de la tension, alternance entre enquête personnelle et enjeux globaux. Cette dynamique rend la lecture fluide et accrocheuse, même lorsque le texte aborde des questions philosophiques complexes. Par moments, certains ressorts narratifs peuvent sembler familiers aux amateurs de techno-thrillers, mais l?ensemble tient grâce à une vraie cohérence thématique et une ambition intellectuelle assumée.Finalement, Intelligence mortelle est un roman qui fait exactement ce qu?on attend d?une bonne science-fiction : il raconte une histoire prenante tout en posant de mauvaises ? et donc nécessaires ? questions. Pas de morale simpliste, pas de réponse rassurante, mais une interrogation lancinante : si l?humanité n?est plus capable de se gouverner elle-même, que perd-elle vraiment en confiant son avenir à une intelligence supposément supérieure ? Et surtout, qui décidera du prix à payer ?

Quand un acteur devenu icône de la pop culture s?associe à l?un des écrivains les plus singuliers de l?imaginaire contemporaine, le résultat ne peut qu?intriguer. Le Livre d?Ailleurs coécrit par Keanu Reeves et China Miéville, n?est pas un simple roman estampillé d?un nom célèbre pour vendre, ni un produit dérivé de cinéma : c?est une ?uvre hybride, ambitieuse, parfois déroutante, qui mêle action, SF et philosophie.Keanu Reeves n?est plus seulement « l?acteur de Matrix ». Depuis Matrix jusqu?à John Wick, sa carrière est traversée par des figures de combattants fatigués, silencieux, souvent prisonniers de systèmes qui les dépassent. Cette continuité thématique trouve un prolongement naturel dans BRZRKR, comics ultra-violent qu?il a cocréé et qui sert de socle à ce roman. Face à lui, China Miéville n?est plus à présenter aux amateurs de SF et de fantasy atypiques : auteur de Perdido Street Station ou de The City & the City, il est reconnu pour son écriture dense, politique, souvent exigeante, qui détourne les codes des genres plutôt que de les servir docilement. Le roman naît donc d?un pari risqué : transformer un univers de comics brutal en une ?uvre littéraire autonome, capable de parler aussi bien aux fans de SF qu?aux lecteurs de fiction spéculative plus « littéraire ». Spoiler : le pari est réussi et le roman se lit sans connaître les comics.Le roman suit B, un guerrier immortel qui traverse les âges sans pouvoir mourir. Corps indestructible, régénération incontrôlable, violence sans fin : là où beaucoup de récits fantasment l?immortalité comme un pouvoir, ce récit la présente d?emblée comme une malédiction épuisante. Dans les premiers chapitres, le lecteur découvre un personnage captif d?un dispositif militaire et scientifique contemporain, utilisé comme une arme, disséqué, observé, exploité. Le personnage de B fait écho aux rôles emblématiques de Keanu Reeves : figures taciturnes, fatiguées, prisonnières de systèmes violents. Cette continuité donne une authenticité inattendue au projet. En parallèle, le récit remonte le temps et esquisse les origines mythiques de B, dans un passé si ancien qu?il touche presque au mythe fondateur. Là où beaucoup de récits traitent l?immortalité comme un pouvoir enviable, Le Livre d?Ailleurs en montre la dimension profondément aliénante. L?éternité n?apporte ni sagesse, ni paix, seulement la répétition et la perte.Dès le départ, le roman annonce sa couleur : ce ne sera pas une simple succession de combats, mais une réflexion sur le temps, la répétition, la mémoire et l?usure de l?existence. Le ton est donné, brutal et dérangeant. Mais la violence ici n?est jamais glorifiée. Les scènes d?action sont sèches, rapides, et même choquantes. Le corps de B est un corps en souffrance qui se brise et se recompose sans cesse. Le roman refuse toute exaltation héroïque. B ne se bat pas pour sauver le monde ni par goût du combat, mais parce que c?est la seule chose qu?on attend encore de lui. L?alternance entre présent technologique et passé quasi mythologique donne au début du livre un rythme fragmenté, parfois déstabilisant, mais volontaire : le lecteur est plongé dans la même désorientation temporelle que le personnage principal. On sent clairement la patte de China Miéville dans la structure fragmentée, les passages quasi poétiques, et le refus de toute narration trop confortable. Ce récit demande un vrai investissement !Le Livre d?Ailleurs est un roman de science-fiction adulte, sombre, parfois inconfortable, qui détourne les codes du récit d?action pour proposer une méditation violente sur le temps et l?impossibilité de la fin. Ce n?est ni une simple adaptation de comics, ni un caprice de célébrité, mais une ?uvre sincère, marquée par une vraie vision.

Le Chemin derrière la maison n?est pas une bande dessinée que l?on parcourt distraitement : c?est une traversée. Etrange et poétique. Perturbante et élégante. Derrière ce titre d?apparence anodine ne se cache pas un simple sentier, mais un territoire mental aux contours mouvants. Forêt, plage, strates minérales, faune inquiétante, surgissements fantastiques : le paysage se métamorphose sans cesse, comme si la nature elle-même était traversée par des états de conscience instables. Le lecteur avance dans une brume épaisse, oscillant entre rêve et cauchemar, hallucination et souvenir. Ici, la lecture cède le pas à l?expérience : Le Chemin derrière la maison se vit avant de se comprendre.Avec cet album, Jérémie Gasparutto signe un retour marquant au Label 619, dans un grand format qui rend pleinement justice à la puissance de ses planches. L'objet est en effet de toute beauté ! Sa narration, volontairement déstabilisante, refuse le confort d?un récit balisé. Elle exige une disponibilité totale du lecteur, invité à se laisser porter par un dessin d?une grande maîtrise plastique, à la fois organique, inquiétant et profondément habité. Gasparutto n?est pas un inconnu du label ? on l?a déjà croisé dans DOGGYBAGS, Heartbreaker ou encore le one-shot Teddy Bear ? mais cet ouvrage marque une étape supplémentaire dans son travail de conteur.L?imaginaire foisonnant de Le Chemin derrière la maison ne se contente pas d?illustrer le texte : il le prolonge, le déplace, parfois même le contredit. C?est dans cette tension entre image et narration que l?album trouve sa force. Gasparutto explore les possibilités du médium sans chercher à les rationaliser, rappelant que la bande dessinée peut être un espace de sensations, d?intuitions et de ruptures. À travers cet ouvrage, le Label 619 confirme son rôle de laboratoire exigeant, où l?expérimentation n?est pas un effet de style mais une nécessité artistique.Album non conventionnel par essence, Le Chemin derrière la maison s?adresse à celles et ceux qui acceptent de lâcher prise. Chaque histoire peut être abordée comme un fragment autonome, dans une temporalité propre, à la manière d?un recueil de poèmes visuels. Une ?uvre à picorer, à revisiter, à éprouver ? et une démonstration éclatante que le neuvième art demeure un champ infini de possibles.Pour les amateurs de BD, de poésie, de voyage, de rêve et de nature.

Tout le monde connait le conte de La Belle au Bois Dormant et pourtant dès le 6 février vous pourrez redécouvrir cette histoire éternelle magnifiquement remise au goût du jour par Rosalia Radosti. Point de Maléfique ici, ni même de rouet, nous ne sommes pas chez Disney mais une fable douce-amère et une princesse qui refuse d?entrer dans le conte écrit pour elle.Dans le paisible royaume de Val des Roses, le roi et la reine sont aux anges : leur premier enfant vient de naitre, une petite fille que la reine décide de nommer Sauvage dans l?espoir qu?elle devienne un jour une femme courageuse, forte et libre. La jeune princesse grandit aimée et choyée dans le château multipliant les bêtises et les inconvenances : elle grimpe aux arbres, porte des pantalons et au grand malheur de sa gouvernante salit ses vêtements.A seize ans, elle apprend qu?elle doit songer à se marier et étonnamment la nouvelle la ravit ! Elle est surexcitée à l?idée de trouver le prince charmant mais déchante vite lorsqu?elle rencontre ses prétendants et leurs attentes. Ils sont insipides, prétentieux, en quête d?un trophée à exposer ou d?une servante à gouverner. Les saisons passent, Sauvage désespère de trouver l?amour quand elle croise en forêt un garçon qui n?est pas choqué qu?elle tire à l?arc mieux que lui.Je n?irai pas plus loin mais laissez-moi vous dire que le destin de Sauvage ne vous laissera pas indifférent. Ce premier album de Rosalia Radosti est de toute beauté, raffiné et subtil. Les couleurs sont superbes et le récit nous porte avec Sauvage vers un avenir sombre. Sauvage n?est pas juste l?histoire d?une princesse libérée et combattante, c?est une histoire émouvante de tromperie et d?illusion et n?oubliez pas que l?on ne sait jamais ce que recouvre vraiment un tapis de roses?

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